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圍繞主題play的框架下從眾多符合play主題的游戲中選擇了皮影，傳統手工藝的皮影集于光、影、聲、色、動、靜的藝術表現形式，在表演者的主觀能動性的操作下按照有規律和故事性的進行演繹和敘事，給觀賞者帶來愉悅、歡快、起伏的精神感受， 其多數的呈現均為平面。對此我們從傳統手工藝——皮影的材料和工藝出發，去探尋二維到三維的可能性，同時在其材料的特性上用其他材料進行模擬，為設計在材料的運用上擴展更多的可能性。

此次的傳統手工藝和傳統材料的分析、探究和延展運用中，傳統手工藝皮影的原材料——皮，將作為此次的重要運用材材料。但如何運用好皮影所表現出來的效果和特性，并有目的的去借助材料本身存在的特性展現運設計理念中，解決材料自身存在的軟肋，是本次材料探索，分析，擴展運用的難點。在對皮影的分析和了解中，皮影的所呈現的效果是光、影、色彩，紋樣，故事，操作等集合表現，而繼續深入會發現材料本身存在的通透性有著相對重要的意義，材料的透性在光的作用下使得皮影的色彩和結構呈現出來。

皮是極其容易受潮的材料，其在自然狀態下會容易受潮變形，但手藝人會會巧妙的運用這一特點，由于皮在干燥的狀態下是非常堅硬難于雕刻，手藝人在對皮進行雕刻之前會對皮進行潮濕，會將皮置于潮濕的毛巾里，毛巾需要將皮全部覆蓋，這里也可以將濕過水的皮置于密封袋中讓皮均勻濕透，然后需要等上些時間皮就可以達到合適的濕度，便于手藝人進行雕刻。皮影的傳統制作過程大體為壓平、潮濕、雕刻、上色、壓平、組合等步驟。

皮影的傳統手工藝對我們如何將皮影的平面變成設計概念中的三維基于了我們很大的幫助和思考，幫助是我們轉換三維的過程中極大程度上保留了皮影原有的制作工藝和手法，其提供了我們制作的基礎，而思考是如何解決皮的塑形問題和定型問題，經過不斷的試驗和嘗試，最終在原傳統手工藝制作的基礎上增加了塑形和定型兩個重要的步驟，其大體為壓平，切割、潮濕、上色、塑形、定型，組合等步驟，下面是其中一些較為重要的步驟進行闡述。

上色

方式：干上法、濕上法

特點：均勻，層次、漸變

在上色這個步驟中，干上法和濕度上法有各自的特點，干上法在上色是合適制作分層的顏色，而濕上法這可以使漸變更加的自然。

塑型

方式：模具、手工

特點：規則，弧度、效率

模具塑形適用有規則形狀的，具有良好標準性。手工塑形在于變通性，適用于不規則的形狀和弧度，相對來說標準性較差，效率較低。

定型

方式：熱定型

特點：溫度、穩定、干燥

熱定型一中相對高效的定型方式，其具有一定溫度的風會迅速將留在皮表面的水分蒸發掉，使皮變干燥而達到定型的作用，皮在干燥的狀態下相對堅硬且不會變形。

不同紙上木蠟油

方式：手工涂抹

特點：肌理、透明、與皮的相仿性

不同的紙張由于其肌理和纖維的不同，在木蠟油的作用下所呈現出得的透明度效果是存在差異的，試驗的紙張有卡紙、皮紙、牛皮紙、宣紙等，試驗的結果是宣紙的透明度效果最好，與材質皮的效果最為相近。

上色

方式：手工涂抹

特點：漸變、 層次 、肌理感

上色的過程是使用手工涂抹的方式，使用到的工具有干凈的補數塊和兌好色彩的木蠟油，先上淺的顏色，再上深的顏色。在表面的色彩若不均勻，使用干凈的布塊進行抹擦即可。

紙、pvc、木蠟油

由于皮自然屬性的限制，其在規格尺寸上都受到制約，因此為了制作有一定尺寸的模型，我們需要探尋有效的解決方式，及模擬材料的探究，如何模擬皮的通透效果是我們解決的問題，在試驗中我們嘗試的可能性中，紙在木蠟油的作用下會變得半透明，呈現出來的效果與皮的自然效果較為相近。但紙相對較薄無法支撐有相當體積的模型，針對這個問題我們介入透明材質PVC的使用，PVC在模型中起到支撐的作用，同時還具備有可塑性，但又不會影響到透明效果。

2018 winter 傳統材料與工藝的分析、探究和延展運用，我們從傳統手工藝皮影制作工藝和材料出發，在皮影效果和表現形式上我們感受到皮影在二維平面上的精彩，在人物，色彩，紋樣上都給予我們很大的思考，如何在皮影的二維上進行擴展和思考？至此我們將皮影放在另一個維度即三維來看待和思考皮影的表現方式和藝術呈現。而在對皮影的材料特性和制作工藝給予我靈感的切入，例如對皮影的潮濕給塑型和定型制造可能性。再者皮影的自然屬性限制（尺寸限制）則給我們去思考制作超過皮的尺寸的模型的可能性，對此引入了模擬性材料的探究運用，既是PVC，紙、木蠟油等材料的綜合運用的試驗和探究。因此，探尋傳統手工藝和傳統材料與當代設計發生的更多可能性和更多的設計語言，讓傳統手工藝和傳統材料有無限的可能和新的生命力。