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”編織主題已經持續(xù)到第二年。

第一年我們運用竹子作為主要材料，而今年我們希望這個主題可以更加具有當代性，更為深入——我們希望進入編織的靈魂，讓人們了解并不只有面料可以被編織，人們的思想系統(tǒng)也可以被編織。

這便是為什么我們想到了艾德萊斯。“

—— 「詩——艾德萊斯」

主創(chuàng)設計師 Jovana Zhang

「詩——艾德萊斯」的創(chuàng)作全程并未使用艾德萊斯絲綢這種材質，但艾德萊斯的概念貫穿著整個項目的核心。四件藝術裝置均圍繞「編織」展開，但編織工藝本身卻又鮮少用于其中。

四件裝置構建出一幕幕帶有超現實感的夢境，視覺元素亦蔓延至店內的人臺上，荒誕與幽默的氣息之中，實則流淌著一首有關編織的詩歌。

艾德萊斯絲綢，來自于維吾爾族的絲綢，其編織與染色生產工序相較于傳統(tǒng)面料而言，是相反的——紗線會被預先進行染色，而后，染完色的紗線再被編織，隨機圖案亦由此產生。通常情況下，人們?yōu)榱双@得期望的圖案，會先編織紗線，繼而染色；但艾德萊斯絲綢的工序卻讓人們難以把控生成的圖案，為整個過程帶來了一種神秘感，但這也是它最吸引人的地方。

設計團隊將這種帶有強烈隨機性與偶然性的「編織原理」用在了語言的組織中。通過頭腦風暴，將不同類別的詞語——「WHO 誰」，「WHEN 什么時候」，「WHERE 在哪兒」，「WHAT 做什么」，隨意拼接在一起。這些詞語仿佛紗線上的色彩，在隨機的編織中形成無法預測的神秘圖案。

這些組合的結果總是出人意料——時而令人捧腹大笑，時而又匪夷所思。風馬牛不相及的詞語交織在一起，新的隱喻信息隨之誕生——我們稱其為「艾德萊斯語言」。

這四件藝術裝置就是基于四組看似乖謬卻又極具詩意的句子而創(chuàng)作產生。每一件裝置，都仿佛一次現實與虛幻交錯的表達。這些語句組合既是隨機的，卻又帶著直覺性；看似毫無章法可言，但似乎又隱藏著某種不可名狀的邏輯。仔細閱讀它們，意象交錯浮現，你會發(fā)現，故事線索亦交織其中。

After becoming color-blind, the clown fell into a nightmare,

expressed a rare idea of insanity and won a 100-million prize.”

“ 在變成色盲后，

小丑掉入了噩夢之中，

發(fā)表了奇特的瘋狂想法，

并獲得了一億元獎金。”

突如其來的復雜感受同時向小丑襲來，

這種看似思覺失調的行為，

其實是由詞匯的隨機和自由選擇所控制。

整個組裝是一個物理模型。

瘋狂的人或許有時最清醒，

在瀕臨精神崩潰前的混亂是最后一絲理智。

“Butterfly community and instant noodles left the body urgently and

developing a secret signal communication in the left lower drawer.”

“ 一群蝴蝶和方便面，

突然離開身體，

在左下角的抽屜，

發(fā)出秘密通訊信號。”

在有很多抽屜的柜子里，

左下角的抽屜好像藏著什么，

一群蝴蝶和方便面正拼命脫離束縛。

有趣的是，

在抽屜之中發(fā)生的超現實主義完全被合理化了，

好像日常都在發(fā)生。

巨大的方便面和蝴蝶的組合看似毫無邏輯可循，

甚至過于唐突，

但若是夢，就也理所當然。

Radio auto-player press the pause and continue to guide the

Future before the exhaustion of the balloon.”

“ 收音機自動播放器，

按下暫停鍵，

在氣球耗盡之前繼續(xù)引導未來。”

即便在未來，等號的方程式兩端依然是穩(wěn)定的。

若音樂是X，氣球比作Y，

那時間就是未來方程里的斜率。

心臟像是發(fā)動機，

在循環(huán)收縮間驅動著生命。

“My eyes just woke up on the ladders.”

“ 我的眼睛，

在樓梯上醒來。”

眼里的沉重，

來自于每天睜眼后。

清醒和沉睡，成千上萬次的平衡，

最終陷入虛無的漩渦中，

閉上眼睛。

從不同的角度看，就會有不同的發(fā)現，

我們并隨之搖擺不定。

材料上選擇許多生活中能發(fā)現的物件代表現實，設計師手工創(chuàng)作部份來呈現虛幻；理性中帶著夢幻，在現實中天馬行空。材料的涉獵范圍之廣——從木材、金屬、亞克力、布料，到現成的機械裝置、迪斯科球與燈泡……，一反以往作品聚焦一種材質的傳統(tǒng)，令制作過程與相關實驗仿佛一段全新的旅程。

相近的色彩系統(tǒng)貫穿著四組裝置：紅色、藍色、銀色……最先被構思的心臟裝置以紅色和藍色區(qū)分心房，而這兩種色彩之后也被沿用至其它三件裝置中。

而整個創(chuàng)作過程中最大的挑戰(zhàn)，一方面是為抽象的語言找尋最合適的具象實體；另一方面，便是如何“在編織之外去編織”——不運用編織工藝，我們能否編織？我們還能編織什么？

「詩——艾德萊斯」便可以作為我們對于這一問題的解答：詞語之間的編織，詞語到形態(tài)的編織，由形態(tài)到材質的編織，三重編織交錯發(fā)生，虛幻與現實在想象中纏繞。