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“對立又和諧，

傳統手工藝讓我們有機會在兩個世界中徜徉。”

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主持設計師 Christoph John

經時兩年設計打樣，Ugan concept 感物與品物流形合作，“用做衣服的方式” 做了一把椅子，這也是繼品物流形的紙椅——“飄”之后又一次全新的設計。由于椅子結構與藏族馬鞍的設計思想十分相似，都采用繩連接木塊，達到動態的穩定，故取名為 “鞍”。

用做衣服的方式——上色

鞍” 椅的色彩來源基于 Ugan concept 感物以研究木材料專家的身份獨家支持融設計圖書館為期五年的『中國傳統手工藝材料之木材料研究計劃』。2019年，研究主題為『中國傳統手工藝材料研究之木材料自然染色』，是對于木材料上的生物染色、植物染色以及礦物染色的研究，用自然染色的工藝染木材，創造出 “木質肌膚” 的多種可能性。

區別于西方精確到數字的色號，中國傳統染色更多的是與自然界的物質直接聯系，以桑葚、胭脂蟲、薯莨、蓼藍、礦物、梔子等取自自然界的物質作為原材料。

根據不同的染料組合試驗，提煉出不同的色系的木塊，每個色系根據浸泡的時間、溫度、濕度的變化，呈現出不同梯度的色彩。由此，42塊自然染色地板縫制而成的 “鞍” 椅擁有了不同的色彩。

用做衣服的方式——縫制

木塊與木塊的連接：

要采用什么樣的角度？

怎樣才能把一片片的木材組合起來？

木材的厚度如何？

是可以移動的還是不能移動的？

是完全固定住的還是保有一定的靈活度？

對此，設計師們展開了許多調查與嘗試，而這也成為“鞍” 椅制作過程中最大的挑戰。

“鞍” 椅的結構誕生來自于中國傳統的造物理念與手工藝——拼布（Patchwork）

“拼布” 工藝是一種民間藝術創作形式，將織物用針線縫合，使不同來源的碎布拼接成一個整體。設計師從拼布的概念中汲取靈感，嘗試用線將木塊串聯起來，將42塊橡木板縫制成一個三維的整體，構建了一個擁有柔和的扶手與高靠背的座椅。

設計師在藏族德科地區考察的時候，巧遇了一個馬鞍的作坊，了解到藏族馬鞍并非一塊完整的木頭，而是由六塊木塊通過羊皮繩連接而成。當馬奔跑時，六個木塊會發生略微的錯位以達到動態平衡的狀態，既減輕對馬背的損傷，又同時具有貼合人體的舒適性。借鑒于此，設計師將椅子的連接節點變得松散，因此每一塊木塊并沒有被完全固定，“縫” 的工藝賦予椅子一定的靈活度，當人坐在上面的時候，也會發生略微錯位，使其適應身體的緩沖。

突破木地板傳統的連接方式，用 “縫制” 的方式連接木頭，42塊地板經由不同相接面角度連接，使二維的地板上升成三維的結構。為保證椅子的舒適性，設計師對其進行了反復的測試，“鞍” 椅由此被創作出來。

基于 “鞍” 椅的設計理念，Ugan concept 感物延伸出一整套家具及地板，即由一塊木地板上升拼接為桌子、燈具和書架，使之可以離開地面，在三維空間中蔓延開來。